Головна
Безпека життєдіяльності та охорона праці || Хімічні науки || Бізнес і заробіток || Гірничо-геологічна галузь || Природничі науки || Зарубіжна література || Інформатика, обчислювальна техніка та управління || Мистецтво. Культура || Історія || Літературознавство. Фольклор || Міжнародні відносини та політичні дисципліни || Науки про Землю || Загальноосвітні дисципліни || Психологія || Релігієзнавство || Соціологія || Техніка || Філологія || Філософські науки || Екологія || Економіка || Юридичні дисципліни
ГоловнаЛітературознавство. ФольклорІсторія і теорія літератури → 
« Попередня Наступна »
А.Б. Єсін. Принципи та прийоми аналізу літературного твору: Навчальний посібник. - 3-е вид. -М.: Флінта, Наука. - 248 с., 2000 - перейти до змісту підручника

Аналіз композиції Загальне поняття композиції

Деталі зображеного світу та їх словесні позначення в літературному творі розташовуються певним чином, з особливим художнім змістом. Таке розташування і становить третю структурну сторону художньої форми - композицію. У практиці шкільного літературознавства аналізу композиції відводиться дуже мало часу і уваги. По суті, поняття про композиції в переважній більшості випадків зводиться до поняття про сюжет і його елементах. Навіть саме визначення композиції, яке дається школярами в 90% випадків («композиція - це побудова твору»), є, по суті справи, метафорою, сенс «якої залишається темним і неясним: як же побудовано твір словесного, динамічного мистецтва - це ж не будинок, не церква, не театр ... Тому главу про композиції ми почнемо з точного, наукового її визначення: композиція - це склад і певне розташування частин, елементів і образів твору в деякій значущою часовій послідовності. Послідовність ця ніколи не буває випадковою і завжди несе змістовну і смислове навантаження; вона завжди, інакше кажучи, функціональна. Показати це можна на простому прикладі: порушити послідовність частин, наприклад, у детективі - почавши читати книгу, заглянути відразу в кінець. На практиці, зрозуміло, ніхто так не робить, тому що таке порушення композиційної послідовності позбавляє сенсу подальше читання і вже у всякому разі позбавляє читача доброї половини задоволення. Але це, звичайно, приклад елементарний; в більш складних випадках потрібно і більш пильний аналіз, щоб усвідомити собі логіку і сенс композиційної побудови того чи іншого художнього цілого.

У широкому сенсі слова композиція - це структура художньої форми, і перша її функція - «тримати» елементи цілого, робити ціле з окремих частин; без обдуманої і осмисленої композиції неможливо створити повноцінний художній твір. Друга функція композиції - самим розташуванням і співвідношенням образів твору висловлювати деякий художній сенс; як це відбувається на практиці, ми й подивимося надалі.

Багато вчителів орієнтують своїх учнів на вивчення зовнішнього шару композиції твору: ділення його на тому, частини, глави і т.п. Цього, як правило, робити не слід, тому що цей зовнішній шар композиції лише в рідкісних випадках має самостійну художню значимість. Поділ твори на глави носить завжди допоміжний характер, служить для зручності читання і підпорядковане більш глибоким верствам композиційної будови твору. Звертати увагу тут треба тільки на специфічні, не завжди зустрічаються елементи зовнішньої композиції: передмови, прологи, епіграфи, інтерлюдії і т.п. Особливий сенс має аналіз епіграфів: іноді вони допомагають розкрити головну думку твору (наприклад, в «Капітанської дочці» Пушкіна), іноді, навпаки, ставлять перед читачем загадку, яку необхідно розгадати в ході читання (наприклад, в романі О. Гріна «Бегущая по хвилях »), іноді позначають основну проблему твори (« Так хто ж ти? - Я частина тієї сили, що вічно хоче зла і вічно чинить благо »- епіграф до роману М.А. Булгакова« Майстер і Маргарита »). Цікаво буває і співвідношення епіграф до чолі з змістом самої глави: так, у тій же «Капітанської дочці» перша глава ніби вступає в діалог зі своїм епіграфом. Епіграф кінчається питанням: «Та хто його батько?», А глава починається сливами: «Батько мій, Андрій Петрович Гриньов ...».

Композиційні прийоми

Перш ніж приступити до аналізу більш глибоких шарів композиції, нам треба познайомитися з основними композиційними прийомами.

Їх небагато; основних всього чотири: повтор, посилення, протиставлення і монтаж.

Повтор - один з найпростіших і в той же час найбільш дієвих прийомів композиції. Він дозволяє легко і природно «закруглити» твір, додати йому композиційну стрункість. Особливо ефектною виглядає так звана кільцева композиція, коли встановлюється композиційна перекличка між початком і кінцем твору; така композиція часто несе в собі особливий художній сенс. Класичним прикладом використання кільцевої композиції для вираження змісту може служити мініатюра Блоку «Ніч, вулиця, ліхтар, аптека ...»:

Ніч, вулиця, ліхтар, аптека,

Безглуздий і тьмяне світло.

Живи ще хоч чверть століття,

Все буде так. Виходу немає.

Умрешь - почнеш знову спочатку,

І повториться все, як у давнину:

Ніч, крижана брижі каналу,

Аптека, вулиця, ліхтар.

Тут замкнене коло життя, повернення до вже пройденого як би фізично втілюється в композиції вірша, в композиційному тотожність початку і кінця.

Часто повторювана деталь або образ стає лейтмотивом усього твору, як, наприклад, образ грози в однойменному творі Островського, образ воскресіння Лазаря в «Злочині і покарання» Достоєвського, строчки «Так, були люди в наш час , Не те, що нинішнє плем'я »в« Бородіно »Лермонтова. Різновидом повтору є рефрен у віршованих творах: наприклад, повтор рядка «Але де ж минулорічний сніг?» В баладі Ф. Війона «Дами минулих часів».

Близьким до повтору прийомом є посилення. Цей прийом застосовується в тих випадках, коли простого повтору недостатньо для створення художнього ефекту, коли потрібно посилити враження шляхом підбору однорідних образів або деталей. Так, за принципом посилення побудовано опис внутрішнього оздоблення будинку Собакевича в «Мертвих душах» Гоголя: яка нова деталь посилює попередню: «все було міцно, незграбно в найвищого рівня і мало якесь дивне схожість з господарем будинку; в кутку вітальні стояло пузате горіхове бюро на пренелепих чотирьох ногах, досконалий ведмідь. Стіл, крісла, стільці - все було найтяжчого і неспокійного властивості, - словом, кожен предмет, кожен стілець, здавалося, говорив: "і я теж Собакевич!" або «і я теж дуже схожий на Собакевича!" ».

За тим же принципом посилення діє підбір художніх образів в оповіданні Чехова« Людина у футлярі »:« Він був чудовий тим, що завжди, навіть у дуже гарну погоду, виходив у калошах і з парасолькою і обов'язково у теплому пальто на ваті. І парасольку він був у чохлі з сірої замші, і коли виймав складаний ніж, щоб очинить олівець, то й ніж він був у чехольчике; і особа, здавалося, теж було в чохлі, так як він весь час ховав їх у піднятий комір. Він носив темні окуляри, фуфайку, вуха закладав ватою, і коли сідав на візника, то наказував піднімати верх ».

Протилежним повтору і посиленню прийомом є протиставлення. Із самої назви ясно, що цей композиційний прийом заснований на антитезі контрастних образів; наприклад, у вірші Лермонтова «Смерть поета»: «І ви не змиєте всієї вашої чорною кров'ю Поета праведну кров». Тут підкреслені епітети утворюють композиційно значуще протиставлення. У більш широкому сенсі протиставленням називається всяке протиставлення образів: наприклад, Онєгін і Ленський, Базаров і Павло Петрович, образи бурі й спокою у вірші Лермонтова «Парус» і т.

п. Протиставлення - дуже сильний і виразний художній прийом, на який завжди треба звертати увагу при аналізі композиції.

Контамінація, об'єднання прийомів повтору і протиставлення, дає особливий композиційний ефект: так звану дзеркальну композицію. Як правило , при дзеркальної композиції початкові і кінцеві образи повторюються з точністю до навпаки. Класичним прикладом дзеркальної композиції може служити роман Пушкіна «Євгеній Онєгін». У ньому в розв'язці як би повторюється зав'язка, тільки зі зміною положень: на початку Тетяна закохана в Онєгіна, пише йому лист і вислуховує його холодну одповідь, в кінці - все навпаки: закоханий Онєгін пише листа і вислуховує одповідь Тетяни. Прийом дзеркальної композиції - один з сильних і виграшних прийомів; його аналізу потрібно приділити достатньо уваги.

Останній композиційний прийом - монтаж, при якому два образи, розташовані в творі поруч, народжують деякий новий, третій сенс, який з'являється саме від їх сусідства. Так, наприклад, в оповіданні Чехова «Іонич» опис «художнього салону» Віри Йосипівни сусідить із згадкою про тому, що з кухні чулося брязкіт ножів і доносився запах смаженої цибулі. Разом ці дві деталі створюють ту атмосферу вульгарності, яку і намагався відтворити в оповіданні Чехов.

Все композиційні прийоми можуть виконувати в композиції твору дві функції , що трохи відрізняються один від одного: вони можуть організовувати або окремий невеликий фрагмент тексту (на мікрорівні), або весь текст (на макрорівні), стаючи в останньому випадку принципом композиції. Вище ми розглядали, як організовує повтор композицію всього твору; наведемо приклад, коли повтор організовує будова невеликого фрагмента:

Ні слава, куплена кров'ю,

Ні повний гордого довіри спокій,

Ні темної старовини заповітні перекази

Чи не ворушать в мені втішного мрії.

Лермонтов. Батьківщина

Найбільш поширеним прийомом організації мікроструктур віршованого тексту є звуковий повтор в кінці віршованих рядків - рима.

Те ж саме можна спостерігати, наприклад, і у використанні прийому підсилення: у наведених вище прикладах з Гоголя і Чехова він організовує окремий фрагмент тексту, а, скажімо, у вірші Пушкіна «Пророк »стає загальним принципом композиції всього художнього цілого (до речі, це дуже яскраво проявляється у виконанні Ф.І. Шаляпіним романсу П. Римського-Корсакова на вірші Пушкіна).

Точно так само монтаж може ставати композиційним принципом організації всього твору - це можна спостерігати, наприклад, і «Борисі Годунові» Пушкіна, «Майстрі і Маргариті» Булгакова і т.п.

Таким чином, надалі ми будемо розрізняти повтор, протиставлення, посилення і монтаж як власне композиційний прийом і як принцип композиції.

Такі основні композиційні прийоми, за допомогою яких будується композиція в будь-якому творі. Перейдемо тепер до розгляду тих рівнів, на яких в конкретному творі реалізуються композиційні ефекти. Як вже говорилося, композиція охоплює собою всю художню форму твору і організовує її, діючи, таким чином, на всіх рівнях. Перший рівень, який ми розглянемо, - рівень образної системи.

« Попередня Наступна »
= Перейти до змісту підручника =
Інформація, релевантна" Аналіз композиції Загальне поняття композиції "
  1. Глава I ВІД пороху ДО ЕНЕРГОВИДЕЛЯШЩІХ композицій
    композицій
  2. Черкасов, Андрій Вікторович. малоенергоємних технологія в'яжучих композицій з керованим розширенням на основі магнийсодержащих матеріалів / Дис. канд. техн. наук / Білгород, 2006

  3. А. В. Мілов, В. Н. Тимохін, Г. А. Чорноус. Економічна кібернетика, 2004

  4. БАРОККО
    композицій, підвищеною експресивністю, багатоплановістю художнього рішення, прагненням до поєднанню реальності і ілюзії. Бароко поєднує в собі художньо-стильові досягнення культури Заходу і
  5. А.Б. Єсін. Принципи та прийоми аналізу літературного твору: Навчальний посібник. - 3-е вид.-М.: Флінта, Наука. - 248 с., 2000

  6. Типи сюжетів
    аналіз сюжетних елементів не вимагається, а іноді і зовсім неможливий. Динамічні сюжети, як правило, побудовані на локальних конфліктах, адінаміческіе - на субстанціальним. Зазначена закономірність не має характеру жорсткої стовідсоткової залежності, але все ж у більшості випадків це співвідношення між типом конфлікту і типом сюжету має місце . Сюжет і композиція
  7. 4.1.4. Висновки 1.
    композиції використовували оксиди магнію і кальцію, отримані шляхом випалу доломіту і доломітизованого вапняку. Гідратація цих оксидів, за певних умовах, супроводжується збільшенням обсягу. 2. Встановлено, що використання в складі розширюється композиції оксиду магнію та кальцію з доломітового вапна, потребує зниженні їх гідратаціонной активності з метою уповільнення
  8. ЗАГАЛЬНІ ВИСНОВКИ 1.
    композиції оксиду магнію і кальцію з доломіту потребує зниженні їх гідратаціонной активності, з метою гальмування реакцій гідратації, що викликають об'ємні деформації. У роботі вивчено вплив на властивості доломітового вапна добавок солей, О 4 - центральний іон яких має радіус близький до йону Са. Із збільшенням концентрації добавок до доломіту (1-6%) знижується термічна активність при
  9. Композиція образної системи
    аналізувати, без чого часто не можна зрозуміти ні відтінки художнього змісту, ні своєрідність втілює його форми. Так, у вірші Лермонтова «Дума» роздуми поета про своє покоління супроводжуються низкою однопорядкові образів (використовується прийом повтору), що виражають стан безсилля, порожнечі, безглуздості: «рівний шлях без мети», «бенкет на святі чужому »,« худий плід, до
  10.  ВСТУП
      аналізу і синтезу композиції об'єкта управління і системи управління ним. У зв'язку зі складністю керованих економічних систем відповідні завдання синтезу систем управління також є вкрай складними. Їх вирішення вимагає різноманітних підходів і носить ітеративний характер. Процедура формалізованого синтезу розглядається як теоретичний аспект поряд з неформальними,
  11.  Наукова новизна роботи.
      композиції, що полягає у зниженні температури декарбонізації доломіту і освіти щелочесодержащіх розплаву з підвищеною реакційною здатністю, що модифікує оксиди магнію і кальцію іонами лужних металів. На основі встановленого механізму розроблена технологія розширюється добавки з доломіту, яка внаслідок гальмування гідратації лужноземельних оксидів викликає необхідні
  12.  2.1. Запальні речовини
      композиції нафтопродукти - метали, металлорганические з'єднання і самозаймисті речовини (табл.18). Метали Метали - найбільш широко поширені запальні речовини, що відрізняються високою температурою горіння і доступністю вихідних компонентів. Магній має температуру займання 623 °, горить яскравим полум'ям з утворенням окису магнію білого кольору і виділенням
  13.  2. Об'єкти винаходів
      композиції (склади, суміші); 3) продукти ядерного перетворення. Індивідуальні хімічні сполуки моїут заявлятися в якості винаходів тоді, коли встановлено їх якісний і кількісний склад, а також зв'язок між атомами і взаємне їх розташування в молекулі, виражене хімічною структурною формулою. Для індивідуальних сполук з невстановленої структурою, зокрема
  14.  Приватні принципи, що виражають видову специфіку громадянського суспільства. 1.
      аналізу, відзначимо найбільш важливі, з нашої точки зору, особливості комплексного вивчення громадянського
  15.  Бургундське мистецтво
      композицію (5 нефів, 2 трансепта, хор з обходом і вінцем капел), послужила зразком для багатьох церков Франції, Німеччини і самої Бургундії (церкви Сен-Лазар в Отене, близько 1120-32, Сент-Мадлен у Скрізь, 1096 - 1132) . У рельєфах, що прикрашали романські церкви Бургундії, умовність форм і велика кількість гротескних фантастичних персонажів поєднувалися іноді з живою натхненністю образу (Єва з собору в
  16.  Ленінські РОКИ
      аналіз. Але це ось до чого. Все життя він нічого не робив. Прокисають і тішився надіями, впадав у зневіру і знову спалахував. І ось завдяки режиму енергозбереження - він у свої п'ять років зумів зробити нелюдськи багато. Воістину перевернув світ. Тому й не ліз особисто на фронти: сидів у центрі всіх сплетінь, як павук в центрі павутини Світовий Революції. Зважував варіанти - і змушував усіх
  17.  Композиція художнього мовлення
      композицію роману, поступово розкриваючи читачеві характер Печоріна у його глибинних філософських і моральних основах. Композиція оповідання, таким чином, служить, крім того, що виражає зміст, ще й створенню емоційної напруги протягом усього твору. Бувають художні створення, в яких організація мовних форм стає основою всієї композиції. Так